套色版画的制作过程_套色版画 热议

1、一、水印版画的材料和工具　　木板 一般选用木纹细密、木质匀净、板面光洁的梨木、白果木、桦木、枣木和椴木。

2、用椴木和桦木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。

3、水曲柳制的多合板，木纹变化多，在水印版画中能取得拓印的特殊艺术效果。

(资料图片仅供参考)

4、　　在刻制木板之前，首先要用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。

5、用木砂纸打磨时，应将木砂纸包在长方形小木块上，平贴在木板上顺着木纹磨擦，直到平整为止。

6、如用作副版，质地不一定十分光滑，稍粗糙有木纹痕迹的，易印出各种天然趣味，达到水印版画的“木味”效果。

7、　　木刻刀 备好一套12件装的高级木刻刀。

8、如能设法定做顺手的木刻刀则更好。

9、刻水印版画尤以圆口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀为宜。

10、方口刀和平口刀可用来铲大面积剔除部分。

11、斜口刀可用来切断木质纤维，斜口刀的刀头要尖而锐利，宜备斜角不同的刀各一把。

12、　　木刻刀　　纸张 水印版画在拓印时，常用宣纸，宣纸以“特净”最好。

13、根据需要选用单宣或夹宣，也有人习惯用皮宣、过滤纸、吸水纸和专业版画纸。

14、总之，印水印版画的用纸，以吸水性能好、敏感、有韧性、干后变色少者为宜。

15、　　颜料 选用透明性能好的中国画颜料和水彩画颜料。

16、使用水粉广告之类的粉质颜料，亦可达到滋润厚重的效果。

17、日本制的水性版画颜料也不差，但不宜用油性的颜料。

18、　　颜料　　磨擦器 在拓印过程中，一般使用“马连”。

19、“马连”一词来自日本，即用大毛竹笋皮做的笋皮擦子。

20、　　“马连”的制作方法：选好一块较宽的笋皮浸泡在热水中，到完全柔软时取出，再根据小于笋皮的宽度，剪一块圆形硬纸片，涂上一层胶，将细麻绳盘粘在这块圆形硬纸片上，成为一个有硬纸垫着的绳饼，再将此绳饼贴在笋皮光的一面，将笋皮紧贴绳饼边缘卷紧，两头在中间打结制成一个“马连”。

21、　　马连　　刷色色用笔 根据版面部分的大小，准备好各种尺寸的底纹笔、水粉笔、油画笔和羊毫毛笔。

22、　　其它用具 调色盒、白色盘子，湿纸用的喷壶，作镇纸用的金属尺条等等。

23、　　喷壶　　常言道：“工欲善其事，必先利其器。

24、”因为版画画面的效果是和工具及材料的性能分不开的，只有熟悉和掌握这些2E_具的特性，才能发挥出工具及材料的表现力。

25、　　二、水印版画的制作步骤和方法　　画稿 一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，设计时应该根据印成作品后所表现出的干湿、浓淡、虚实等特点在画稿上预先考虑好，然后完成一张小画稿。

26、按照自己的创作意图及用墨、用色来作多种尝试，从中挑出能体现自己意图、又有水印特色的画稿进行放大。

27、画稿放大后，在考虑到水印版画的特性和特点的同时，要着手解决板材、分版、刻主版、水份的变化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技术问题。

28、　　在画稿中，构图的表现形式一经确定，便需要进一步遵循形式上的规律，推敲、加强、充实构图形式的结构。

29、作品构图中的结构，是形、色、刀味、木味、韵味等形式因素的综合，不同的结构造成了构图形式丰富多彩的形式美感，给人以不同的艺术感染力。

30、　　翻版稿 用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿，再将此画稿反过来覆在已处理好的板面上。

31、另外，无论采用什么方法把画稿描画到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍浅色的颜色，使得刻制时刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀触清晰，这样，有助于作者更好地运刀。

32、　　分版 水印版画一般需要一块主版和多块副版，分版的方法：把画稿翻描在一块板上，刻成后即为主板，再以此版为依据，借拷贝纸的透明，用笔把主版上的物象描画在纸上。

33、然后以这张有主版套色区域位置的拷贝纸为准，垫上复写纸，复写到第二块板上，即为副版。

34、根据画面需要，主、副版不够套用，可视具体情况增加第三、第四块刻版，用以增加画面覆盖后物象的形或色。

35、如碰到某处刻坏，可以增加一块刻版弥补，对齐在原部分套印上去。

36、　　刻制 用刀在木板上刻制，不论何种刀，都可以刻出许许多多不同形状的点、线、块。

37、几刀相连还可以产生不同的感觉和艺术效果。

38、运刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正锋、侧锋在木板上进行推刻、挑刻、晕刻、颤刻、摇刻、铲刻、刮刻、单刀刻等等。

39、　　推刻 这是刻画物象的主要刀法，捏刀向木，用圆口刀、三角刀、方口刀平稳均匀地按一定角度向前推着刻，可造成整齐的阳或阴的线、块、面。

40、　　挑刻 用圆口刀、三角刀、方口刀短促着版，刀入版表层即向上挑，可形成大小、长短、宽窄等不同的圆、三角、方形的点。

41、如果选用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向与木纹走向垂直着力，挑时木质才可自然断落。

42、如顺木纹走挑刻，不易断落。

43、　　晕刻 用方口刀、平口刀、斜口刀倾斜刻削版面，时轻时重，运刀过后，便产生类似画笔深浅过渡的效果。

44、　　颤刻 圆口刀、三角刀、方口刀向前动刀时，前后顿挫着力，时起时落，形成粗细、缺拙的线、面，具有“金石味”。

45、　　摇刻 用圆口刀、三角刀左右摇动着向前运刀，可刻成两边似锯齿状的曲折、奇变的效果。

46、　　铲刻 将刀头略平放，用刀平平地铲过去，就成“铲刻”。

47、铲的面一般都较宽，除方口刀以外，其它的刀铲出来的刀触，边线毛糙，变化较多。

48、由于铲的面宽，用的力也需大一些。

49、　　刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，轻刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮会出现较强烈的刮痕。

50、刮出来的刀触，常有一种较含蓄的感觉。

51、　　单刀刻 用斜口刀可进行阴刻或阳刻，用刀时保持一定的斜度。

52、　　“阴刻”是在黑底上刻成凹于版面的线、面、点，除此以外的版面仍留在版上；“阳刻”是在白底上刻成凸出状的线、面、点，除此以外版面刻掉。

53、运用“阴刻”或“阳刻”的单线，勾勒出形体的轮廓，这是我国的传统手法，运用得恰当，非常优美而又富有民族特色。

54、　　以上刀法的运用关键是如何塑造物象的造型，无论是选用阳刻、阳刻还是使用何种刀具，采取何种刀法，都要既注意把握对象的形体和特征，又要充分发挥刀触、刀痕的作用，增强艺术感染力。

55、运用刀法，选择刀具种类，在一幅作品中不可变化太多而杂乱。

56、也要防止用刀平庸单调，照稿子描着刻，而缺乏生机。

57、　　拓印 水印版面的关键，就是要掌握好水份的变化。

58、无论是木板的水份，还是纸里吸收的水份，都对拓印质量有直接影响。

59、拓印前，先用喷水壶均匀地将纸喷潮，使水雾均匀地散布在纸面上。

60、天气炎热或干燥季节则喷得湿一些。

61、如是阴雨天气，空气湿度大，纸里的水份不易蒸发，最为适宜。

62、纸张在受潮后会比干燥时胀大一些，在整个拓印过程中，基本上都要保持一定湿度，以免套不准确。

63、一般情况先印副版后印主版，先印淡颜色后印深颜色。

64、在拓印过程中将湿纸平放在版上，覆盖旧报纸或塑料薄膜，压上镇纸工具，对好标记线(在水印版画中将印纸边对准较长的和画面平行的一条线，然后再将竖线延长标到印纸上的中端，这样即使印纸吃水后变形、胀大，也只能从中间向二连延伸，不会影响套版的准确性)。

65、开始在版上敷色，每块版面敷色需要反复多次。

66、如果拓印时发现水份过多的渗化，可采用“破墨法”，即急用干净的毛笔蘸清水在相反的方向落笔，使清水压迫色水回缩。

67、　　另外，古代的一种水印版画，目的在于复制国画。

68、经过细致的分版、制作、套印，可以做到有笔、有墨、有色，而且水色滋润，浓淡相宜，几乎可以酷似原作的特殊效果。

69、现在我国的荣宝斋、朵云轩等出版单位，仍沿用此法复制古今国画。

70、　　这种方式的印制过程为：　　(一)勾描：由画师专任此项工作。

71、第一步先分色分版，把画稿上的所有同一色调的笔迹划归于一套版内，画面上有几种色调，即可分几套版。

72、色彩简单的画面有二三套，工细而复杂的要分几十套。

73、勾描时按照分就的套数用墨线勾在一张透明纸上，要求将画面深浅浓淡的层次和笔触如实反映出来，然后将此纸粘在木板上付刻。

74、　　(二)刻版：刻者除依据墨线雕刻外，还须参看原作，细心领会，持刀如笔，才能把原作的精神和笔法传达得惟妙惟肖。

75、　　(三)印刷：各分版刻成后，按照画面的需要，依次逐版套印成画。

76、印刷使用的纸，以宣纸、绢为主，墨色材料必须和原材料完全一致。

77、　　由于印刷用料及装裱形式与原作相同，因而这种水印的复制性特别强，具有酷似原作、几可乱真的效果。

78、　　现代水印版画拓印完成干透以后，根据国际版画题签惯例，须在紧靠画面底部半公分处，从左到右，用铅笔签上作品的印数(用分母表示总印数，分子表示第几幅)、作品标题、版画种类、作品的尺寸、作者姓名及创作年月，以表示作者对自己作品的责任感和作品真伪区别的标志。

79、　　捣练图（水印复制）　　三、水印版画几种特殊的肌理技法　　肌理原意指肌体的纹理。

80、在水印版画中泛指拓印出的各种自然形态的结构、特征。

81、肌理在版画表现中不是刀刻划出来的，肌理是通过特殊选定的材料木皮、布纹、白版纸、装饰墙纸、砂子、木屑等表现出来的。

82、肌理的运用增强了水印版画的艺术感染力，在水印版画中也是不可忽视的。

83、　　粘贴肌理 粘贴各种材质肌理，并在了解材质肌理印制效果及特性的基础上进行。

84、将客观物象用抽象的纹理去表现，产生抽象或意象或具象，甚至达到逼真的艺术效果。

85、这一切需要艺术家独具的灵感和智慧，对印制技术娴熟的把握以及驾驭各种材质的本领。

86、面对制作成的特殊版画，反复推敲上面凹、凸、平、斜的种种痕迹、肌理，制定出最佳印制方案。

87、　　凹印法 此种方法和铜版画中凹印相近。

88、用较干的颜色，可调些浆糊，涂到含有凹痕的肌理上，用透明有机玻璃片顺着肌理的纹将凸面上的颜色刮去，这样颜色就存在凹痕之中，将印纸覆盖其上，用马连或汤勺从背面加压力磨擦。

89、磨压的力量视纸的含水量来定。

90、　　凸印法 一般用旧油画笔蘸上所需要的颜色，利用笔的扁平面，在需要印制凸痕的肌理上擦，由于笔的扁平面宽，笔里含色含水少，所以只需较少颜色擦到凸纹上，凹处不存颜色。

91、这样就可以印出凸起的细致纹理。

92、　　湿印法 将中国画颜色或水彩画颜色根据需要加清水调匀，印纸含水略多，用画笔蘸上颜色，涂在需要印制的纹理上，将印纸覆上，用马连轻轻按摩或重拍即可印出所需的纹理。

93、　　重叠法 用透明色上版，先印淡色，再在同一部位加较深色重叠印上。

94、先印虚些，再在同一部位刷色重叠印上去。

95、亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。

96、这样用薄色重叠压印，多次覆盖，取得变化自然，浑厚整体的效果。

97、　　染印法 如果整个画面印好翻开来看，整体色彩关系比较散乱，各部分不够谐调，再把印好的画覆在色版上对齐，在版上刷上起统一基调作用的透明色彩，薄薄罩印若干次，便可去掉画面上的“火”气和纠正不够统一的毛病。

98、　　各类技法的综合 将凹印法、凸印法、湿印法等方法同时在一次印刷中完成，需要凸部造型的地方，可将颜色着于凸部，局部印制需要凹面造型的地方，将颜色擦于凹部，印纸背面用马连或汤勺施加压力，将颜色吸附到印纸上，还可采用湿印法使其滋润、渗化，使其拓印效果变化莫测。

99、如此反复印制，采取综合水印版画特殊技法即可完成。

100、　　“为文章者有所法而后能，有所变而后大。

101、”技法是前人在实践中经过总结，不断地丰富起来的，因此我们要通过自己的学习和实践，逐渐积累经验，在此基础上才能有所创新、提高。

102、若本书能对水印版画创作和研究技艺有所帮助，起到入门之用，甚感欣慰。

103、笔者水平有限，偏颇之处恳请指正。

本文分享完毕，希望对大家有所帮助。

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